Отзыв на дораму Его: Я не думал, что влюблюсь

"Его: Я не думал, что влюблюсь" - невысказанные чувства и постепенное осознание

 

Дисклеймер

Мнения и взгляды, выраженные в данной рецензии, являются личными мнениями автора и написаны с целью информирования и развлечения читателей/зрителей, и не претендуют на роль окончательного судейского вердикта качества дорамы. Автор не несет ответственности за любые решения, принятые читателями на основе содержания рецензии. Просмотр дорамы рекомендуется для формирования собственного мнения.

 

В рецензии имеются спойлеры.

 

Вступление

В мире BL-дорам, перенасыщенном мимолетными трендами и однотипными сюжетами, время от времени появляются фильмы, которые не поражают визуалом или изощрённым сюжетом, но глубоко остаются в памяти и душе – ибо очень точно улавливают суть человеческих связей и взаимоотношений. «His: I Didn't Think I Would Fall In Love» или «Koi Suru Tsumori Nante Nakatta»  – одна из таких кинематографических жемчужин. Как человек, часто ищущий дорамы, выходящие за рамки простого развлечения и интересующийся психологической подоплекой поступков и характеров главных героев, я оказался полностью поглощён этим нежным и проницательным исследованием подростковой любви и дружбы. Этот фильм – пронзительное путешествие в сердца и умы его юных героев, заслуживает места в коллекции любого взыскательного BL-киномана, да и просто человека с глубокой эмпатией.

 

Общее впечатление

Вдумчивая драма взросления режиссера Имайдзуми Рикия (сценарист Асада Ацуси) сочетает в себе незатейливую визуальную красоту японского приморского побережья с повествованием, сосредоточенным на повседневности и скрытых чувствах, формируя портрет первой подростковой невинной любви, медленно, но неумолимо извлекаемой из-под покрова неуверенности в себе, в ответных чувствах друга и секретности. Сценарий лаконичен, но вылеплен с большой тщательностью, как и кадр. Сам кадр пронизан лучами утреннего солнцем, морским бризом и дождевыми облаками. Атмосфера провинциального городка, несёт в себе сонные, почти пасторальные, пейзажи побережья; а звук богат деталями – от крика чаек и шипения набегающих волн, до шороха шин велосипедов по асфальту и звука спускаемого затвора фотоаппарата в руках Ако. Удачен и монтаж с его ритмом и темпом, дающие зрителям время для передышек, чтобы более глубоко проникнуться атмосферой мирка наших героев, а также чувствами и взаимоотношениями других его персонажей. По мере того, как повествование продвигается вперед, картинка всё чаще показывает нам закат и ночь, что имеет смысловую нагрузку относительно рассвета и дня начальных серий.

 

Диалоги могут показаться скудными, но в этом и прелесть – мы наблюдаем не античную драму, а повседневный быт и опыт первых чувств, когда юным героям ещё сложно выразить словами свою зарождающуюся любовь и мысли по поводу происходящего (и я имею ввиду не только Нагису и Шуна, но и Чику и Ако). Поэтому каждое сбивчивое слово, каждая недооформленная мысль несут в себе глубокий смысл, как и многозначительные молчание и взгляды Нагисы, которые добавляют вес его душевным смутам и метаниям его души. 

 

В результате, «His: I Didn't Though I Would Fall In Love» – это больше, чем просто история взросления; это тщательно продуманное исследование характеров, визуальный лиризм и психологическое исследование человеческого сердца. Данная история напоминает нам, что любовь, в её чистейшей форме, часто возникает из неожиданных встреч и взращивается терпением, общим опытом, подлинным взаимопониманием, как со стороны обоих участников, так и со стороны близких и друзей; и, на сколько ты можешь быть смел, на столько она – любовь – может быть уязвимой. Этот фильм с его тонким балансом повествовательной глубины, кинематографического мастерства и психологической проницательности является свидетельством силы неброского лиричного повествования и обязателен к просмотру для всех, кто ценит красоту человеческих взаимоотношений.

 

Экспозиция

Действие сериала разворачивается в приморском городе Фудзисава, и частью на острове Эносима (префектура Канагава). С самого начала нас ждёт неторопливый темп повествования и живописный морской фон, с набегающими на пляж неспокойными волнами океана – рай, для любителей сёрфинга. На первой минуте нам показывают одинокую фигуру сёрфингиста на фоне утреннего моря, и мы пока не знаем, что это и есть – сёрфингист, а не море – один из главных героев истории. Ну, а море? – а море – фон, на котором и будет развиваться драма. Прибрежная обстановка – это больше, чем просто фон; это сам по себе персонаж. Огромное, постоянно меняющееся пространство океана отражает бурное, но прекрасное путешествие самопознания и любви, в которое отправляются мальчики. Спокойная красота пляжа, разбивающиеся волны и восходы и закаты – все это вносит свой вклад в качество фильма, выступая молчаливым свидетелем их зарождающегося романа. Море олицетворяет свободу, самоанализ и безграничные возможности молодой любви. Оно дает моменты тихого созерцания и общей уязвимости, становясь священным пространством для признания Нагисы в любви к Шуну. 

 

Видимо, Нагиса знал программное стихотворение неистового Иосифа: 

Когда так много позади

Всего, в особенности - горя,

Поддержки чьей-нибудь не жди,

Сядь в поезд, высадись у моря.

Оно обширнее. Оно

И глубже. Это превосходство -

Не слишком радостное. Но

Уж если чувствовать сиротство,

то лучше в тех местах, чей вид

волнует, нежели язвит.

 

Так вот – оно – море – будет на протяжении всего сериала волновать нас – зрителей, а Нагиса – один из главных героев, который пережил горе и сбежал сюда –  будет на его берегу чувствовать сиротство.

 

Итак, подошло время знакомиться с главными персонажами этой истории.

 

Знакомство с героями

 

Нагиса (актёр Юки Кура): Импульсивность, протест и потребность в принятии

 

Поведение:

Нагиса – скрытный, молчаливый и одинокий 17-летний старшеклассник, который увлечён сёрфингом и подрабатывает в местной гостинице. Травма прошлого (люди в Токио узнали о его гомосексуальности, что заставило его уехать в сельскую местность, чтобы начать новую жизнь) оставила у него чувство замешательства относительно своей сексуальности и побудила его попытаться встречаться с девушками, «чтобы быть нормальным», но затем он понял, что это заставило его больше осознавать свое влечение к мужчинам. И если окружающие считают его высокомерным, эгоистичным («крутым») и холодным, то на самом деле это растерянность, тоска и разбитое сердце подростка. Поэтому Нагиса сторонится людей, боится показывать свои чувства, временами кажется раздражённым и/или непредсказуемым, а иногда и апатичным. И в тоже время Нагиса более волевой и сильный духом (чем Шун) – именно его настойчивость в отношении Шуна, несмотря на первоначальные колебания, говорит об эмпатии Нагисы и его способности видеть дальше поверхностных взаимодействий, признавая глубину души Шуна. И именно Нагиса первым смог признаться в любви к Шуну.

Некоторые наблюдения:

• Сёрфинг и закрытость –  его способ сбрасывать стресс и избегать глубокой рефлексии.

• Нагиса демонстрирует все признаки депрессии и неприятия себя (отсюда попытки романов с девушками) и в тоже время он жаждет ответов по поводу своей ориентации –  в романе, который он неоднократно перечитывает, «Талантливый мистер Рипли», не последнюю роль играет гомоэротизм Тома Рипли к Дику Гринлифу, который остаётся на уровне намёка и психологического напряжения. Вполне возможно этот герой – Том Рипли – и служит для Нагисы некими ориентиров для дальнейших поступков: вполне можно жить – пусть и без страсти и желаний – с женщинами; и, скрывая свой гомоэротизм, быть принятыми в обществе, где люди будут воспринимать тебя вполне нормальным и даже классным парнем.

• Потребность в привязанности: За его кажущейся нелюдимостью и скрыта сильная потребность быть принятым – как личность и как кто-то, кто может быть любимым. Он быстро чувствует привязанность к Шуну, потому что тот слушает его и не оценивает. А ещё он хочет кого-то любить – на уровне жертвенности – книга Оскара Уйльда ( и – да-да! – тоже тайный гомосексуал, удачно женатый и имеющий детей) «Счастливый принц» на его столе недвусмысленно об этом нам сигнализирует (другие книги из его подборки не удалось идентифицировать)!

 

Шун (актёр Кусакава Наоя): Чувствительность, тревожность и поиск идентичности

 

Поведение:

Шун (Сюн – в другой интерпретации) – замкнутый, вежливый, сдержанный подросток, который легко смущается и старается избегать конфронтации. Он изначально подавляет свои чувства и долго не осознаёт (или боится признать) влечение к Нагисе. Наш герой приехал из Нагои (портовый город на острове Хонсю) на весенние каникулы к отцу – пейзажному фотографу. Вроде как родители в разводе, но поддерживают отношения.

Некоторые наблюдения:

• Шун демонстрирует высокий уровень процесса самонаблюдения и внутреннего осмысления своих мыслей, чувств и внутренних состояний (момент с фотоаппаратом, сцена в драмкружке).

• Он тоже боится быть отвергнутым или непонятым – особенно в контексте своей сексуальной ориентации (как и Нагиса), поэтому вообще не предпринимает никаких действий относительно себя, предпочитая отдаться на волю случая (побег с крыши от Нагисы).

• Шун, как мне кажется, ищет, кто он есть, и какой путь выбрать. Эмоциональная близость с Нагисой становится зеркалом этого поиска.

Влияние семьи:

Шун отдалён от родителей: его отец – почти отсутствующая фигура, а мать, судя по контексту, мало вовлечена в воспитание сына: сколько раз, на протяжении фильма она ему звонила, чтобы узнать, как у него дела? – вот и я что-то нее припомню; Шун сам звонил ей, чтобы отпроситься до конца каникул побыть у родителей Чики. Впрочем, вполне типичная ситуация для Японии. Из данной ситуации можно сделать вывод, что именно это формирует у него эмоциональную неуверенность, но также и позволяет ему искать связи на стороне – в данном случае, с Нагисой.

 

В сиквеле фильма становится ясно, что на Шуна также оказывали давление, когда люди в Токио узнали о его гомосексуальности, что заставило его уехать в сельскую местность, чтобы начать новую жизнь, но он всегда чувствовал, что лжет себе, пытаясь забыть Нагису, и боролся за то, чтобы быть более открытым и не чувствовать вины за свою «ненормальность».

 

Чика (актриса Сида Сара): Тень взрослого мира и зеркало социальной нормы 

 

Поведение:

Самой Чике отведена равная роль в истории (наряду с Шуном и Нагисой), что примечательно, поскольку женские персонажи и их сердечные интересы в bl-дорамах часто приносятся в жертву основному сюжету и отправляются на периферию. В данном фильме Чика воспринимается нами, как харизматичная, уверенная в себе и привлекательная девушка, а её игра и история вызывает сочувствие: Чика влюбляется в Нагису, не подозревая о его чувствах к Шуну. Ее разбитое сердце показано реалистично и зрело; показано, как она справляется со своими чувствами с грустью, но затем быстро справляется с этим (не будем скидывать кинематографические условности со счетов) и на следующий день шипперит Шуна и Нагису вместе.

Некоторые наблюдения:

• Большая часть истории рассказана с её точки зрения, что делает её самым проработанным персонажем в дораме. 

• Прямолинейность и честность в поступках Чики можно рассматривать как механизм преодоления или черту характера, вытекающую из потребности в ясности и честности. Она действует прагматично, часто разрубая узел эмоциональной двусмысленности или вызванной с этой нерешительностью (семейные сцены, реакция на признание Нагисы своей гомосексуальности). 

• Она демонстрирует типичный для подростков тип поведения, стремящийся соответствовать нормам: гетеросексуальность, романтические свидания, планы на будущее. Не сразу принимает чувства Шуна и Нагисы и воспринимает их связь как что-то «неправильное». Это, вероятно, отражает её собственные страхи – быть отторгнутой, непонятой или осмеянной.

• Психологически она может представлять собой архетип «правдолюбца», не обремененного теми же эмоциональными сложностями, которые терзают других, и поэтому способного предложить другую точку зрения.

Динамика семьи Чики: 

Семья Чики играет важную роль в начале повествования. Её родители владеют и управляют магазином проката досок для сёрфинга на острове. Чика изображена как общительный подросток. Когда Шун теряет ключи и ему негде остановиться, Чика приглашает его пожить у своей семьи. Это указывает на гостеприимную и радушную семейную обстановку. 

 

Борьба Чики за выражение своих чувств и её окончательное принятие зарождающихся отношений Нагисы с Шуном демонстрируют эмоциональную зрелость и самосознание, хотя и болезненное. Её поведение движимо искренней привязанностью и желанием счастья Нагисы, даже если это означает её собственную душевную боль.

 

Ако (актриса Аино Курибаяси): Эмпатия, адаптивность и внутренняя зрелость

 

Ако – это контраст к Чике. Если Чика – социальное давление и ожидание "нормальности", то Ако – эмпатия и принятие. Она энергичная, открытая, поддерживающая. Быстро принимает Шуна, и на уровне интуации (читай – чувств) понимает, что Шуна она не интересует, но это её не отталкивает, наоборот, Ако проявляет к нему участие и становится своего рода катализатором отношений между ним и Нагисой. По сути дела, именно Ако спасла отношения Нагисы и Шуна и помогла подруге преодолеть разбитое сердце.

Некоторые наблюдения: 

• Чика умеет слушать, не давить и при этом помогать другим чувствовать себя собой.

• Она, очевидно, уже сталкивалась с трудностями в отношениях или в жизни, что сделало её более восприимчивой и тактичной.

• Возможно, она интуитивно чувствует внутреннюю борьбу Шуна, и старается обеспечить ту поддержку, которую, возможно, сама недополучила.

Неразделенные чувства Ако к Шуну являются классическим примером сложностей платонической любви, перерастающей в нечто большее. Её участие в жизни Шуна и её непоколебимая поддержка чувств мальчиков предполагают глубокую преданность и глубокую эмпатию. 

Семейный фон:

А вот про семью Ако мы вообще ничего не знаем (или я что-то упустил).

Природа чувств между Шуном и Нагисой

«Его» мастерски описывает тонкую эволюцию дружбы в нечто более глубокое между Нагисой и Шуном. Их первые встречи пропитаны неловкостью и нерешительностью, типичными для подросткового возраста, но под поверхностью начинают расцветать ощутимое любопытство и невысказанное понимание. Фильм не торопит этот процесс; вместо этого он позволяет их связи разворачиваться органично, отражая естественный ритм зарождающихся чувств. Мы видим нерешительные взгляды, общий смех над, казалось бы, тривиальными вопросами и тихий комфорт, который они находят в присутствии друг друга. Эти маленькие, тщательно продуманные моменты создают основу подлинного товарищества, делая возможный расцвет романтики заслуженным и невероятно подлинным.

Повествование умело обходит ловушки стереотипных сюжетов «любви с первого взгляда». Вместо этого оно тщательно описывает повседневные взаимодействия, которые формируют их связь: совместные походы на море, ночёвку, совместные обеды, работа в банкетном зале гостиницы и доверие друг другу  при разговорах о своих мечтах и тревогах. Это постепенное раскрытие их личностей, их уязвимостей и их невысказанных желаний позволяет зрителям стать свидетелями сложного сближения двух душ, медленно, но верно сливающихся в единое целое. Фильм понимает, что любовь, особенно молодая любовь, часто рождается из общего опыта и растущего признания внутреннего мира другого человека. Отношения Нагисы и Шуна – не просто юношеское влечение. Это эмоционально насыщенная привязанность с элементами как романтической, так и дружеской любви.

 

За пределами поверхности: интимный мир персонажей

«Его…» не сосредоточен исключительно на центральной любовной линии; он скрупулезно рисует яркую картину повседневной жизни главных героев (в мастерстве отображения её – повседневности – японцам нет равных), углубляясь в их домашнюю обстановку, их отношения с родителями и их взаимодействие со сверстниками.

Некоторые наблюдения:

• Это формирование новой идентичности через другого.

• В них есть контрастная динамика: Нагиса – экспрессивен, Шун – сдержан. Это создает баланс, дающий им обоим чувство безопасности.

• Их влечение развивается постепенно, органично, как часто бывает в реальной жизни – от доверия к притяжению.

• Поиск себя – ключевой мотив: герои в процессе взросления ищут не только любовь, но и ответ на вопрос, кем они являются на самом деле.

• Влияние среды: Сдержанность японского общества в вопросах гомосексуальности усиливает внутренние конфликты героев.

• Зависимость от эмоциональной поддержки: Там, где семьи дали мало тепла, подростки ищут связи в дружбе и любви.

 

А будут минусы?

Некоторые взыскательные зрители могут отметить, что сериал отмечен отсутствием романтической искры или физической близости между Шуном и Нагисой – ну, вот эти все спотыкашки, поймашки, обмирашки и притирашки сырым полотенцем висков и лба героев. Также между главными героями нет поцелуев (единственный экранный поцелуй был между Нагисой и Чикой). Некоторые могут отметить, что драма слишком сосредоточена на смятении, тоске, тревоге и горечи подросткового возраста, а не на развитии романтики, что может привести к разочарованию – типа, романтические элементы «тусклые» и нуждаются в «лучшей основе» и т.д. Но, как по мне, данный сериал наоборот выигрывает от этого. А романтика тут показана настолько тонко и проникновенна, что потом ещё долгое время ощущаешь послевкусие (смотри, например, эпизод с поиском ключа или диалог на крыше, да и признание в любви – насколько всё невинно и целомудренно, что перехватывает сердце!).

 

Заключение: 

Фильм деликатно и точно показывает, как любовь между подростками может быть не только романтической, но и спасительной – способом выживания, способом найти себя, понять, что ты – не один. Через поведение героев мы видим, как психологические травмы и дефицит близости порождают жажду связей, и как эмоциональная честность, хоть и болезненна, ведёт к освобождению. Это один из самых реалистичных сериалов о первой любви. 

 

Вердикт: смотреть однозначно